Clavia Nord Stage 88 主键盘 风琴评测

   Nord Stage像其他的Clavia键盘一样，拥有着耀眼而绚丽的红色。Nord Stage 88 有着18.5千克的重量，88个按键，带有速度感应，触后，以及力度感应。用Clavia的话来形容，这是“中等重量”。 

    Stage系列的键盘有着引以为荣的三个声音引擎：一个Hammond B3电风琴模拟模块，一个原声采样的电钢琴模拟模块，以及一个虚拟的减法合成器引擎。这三个引擎可以被分层堆叠，分离或者是独立使用，也可以直接选择三个分离的效果组，之后插入一个模拟的前级放大器/扬声器和厅堂/均衡器效果。此外，还带有一个环形扬声器模拟效果器，可以直接用于乐器信号中。总的效果器，可以插入在输出信号上，配合混响和压缩器一同使用。

　　Stage键盘的结构十分结实、敦实的；他的外壳是用坚实的金属制成的，并在表面用Nord标准的红色进行喷漆。Clavia希望能够呈献一款简单，利于使用的现场键盘乐器；前面板也是非常具有魅力的，密密麻麻的控制旋钮以及LED指示灯看上去非常复杂，不利于直观的控制。但是，这是因为很多的控制器都具有多重功能的缘故。实际上，Stage键盘的使用要比看上去简单的多。
  两个主要的控制器是Clavia的招牌设计 – 装有弹簧装置的木制颤音棒，和磨砂石制成的弯音轮，这两个东西都被放置在前面板上，在按键区的左边。向下拉弯音轮的时候感觉很好，弯音轮的范围可以对键盘内部的声音提高或减少两个半音。这似乎合成器模块的环境来说是很愚笨的。

    程序部分

　　环绕在控制组周围的双排LCD不仅是为音色编程而设计，同时也是为了提供Stage的各项键盘管理以及程序储存功能。这个程序包含了所有乐器设置，效果器分配，键盘分离以及外部MIDI设置 – 换言之，就像是传统合成器上的完全的“程序”设置部分一样。Stage的程序中带有十二个库，每个库里包含6个声音程序，也就是说，总共带有126个声音程序。这个数字看似有点多余，但进一步观察发现有两个灰色的按键，分别标记着Live 1 和Live 2。这就是“现场面板”程序，它在闪存中是不断升级的，但是不会永久记忆。对于用户最近对程序进行的任何更改，都会被记录到这里并用于召回，即便Stage在此期间断电。这两个声音程序加起来，提供了多于传统128个的音色声音程序。所有程序都可由用户进行在编辑，但也可以通过再装载SysEx文件来恢复出厂设置，这个文件在Clavia官网上可以下载。
在这个部分要注意“Shift”按键 – 我真心希望这是个重量级的工业级别。大量的双重功能按键，在舞台上这个按键比其他按键更有用武之地！另外值得注意的是两个比较低的按键，分别叫做“Panel A”以及“Panel B”。简单浏览一下Stage的话，会发现它带有风琴、钢琴以及合成器三个引擎。然而，Panel A的记忆包含了这三个声音引擎的一“层”，而Panel B掌握着分离，复制声音“层”。风琴部分像Nord Electro一样，带有采用LED显示的模拟拉杆；像Nord Lead 3一样带有LED“领子”，就是说你可以在瞬间在面板设置之间进行切换，而不用担心召回记忆参数所进行的物理重置控制。

　　换言之，你拥有两个风琴，两个钢琴以及两个合成器，并且每一个都带有完全不同的设置。因此，你可以在一个原声钢琴的声音上叠加一个电钢琴，或者吧两个完全不同的合成器叠加在一起，这就是如何设置“双键盘”风琴的方式。在这三个引擎中的每一个都能以MIDI格式加载到自己的MIDI通道上去，这就是说Stage作为MIDI音序器的时候，最多可以有六部分复合音色。不仅只有合成器引擎可以被复制，效果器部分也可以；Panel A 以及Panel B各自带有自己的补充效果。 

　  这个风琴模块是非常好的，它完全模拟了全复音的Hammond B3的声音，用在了Nord Electro系列的键盘上，并且在一些地方做了优化。比如， Nord Electro曾经被SOS杂志的评论文章批评的，按下键盘的声音后，音效是固定的。现在Stage系列的键盘已经改进了这个缺点（在Nord Electro 2键盘上也做了同样的改动）；按键力度的不同，可以充分的在音效上得到映射。

　　重要的是这个音色区域的控制部分。有九个链状的LED指示灯，并且带有增/减切换键。其实，它们就相当于真实的B3风琴上的九个拉杆。虽然这不是完全的物理拉杆，但是这些LED灯，能够巧妙的表现出拉杆的定位，并把信息实时的回馈给你，同时，回避必须的机动物理设备表，从而在理论上使成本下降，并且提高系统的可靠性。

　　Nord Electro的拉杆增/减切换键，也提供了八个预置音色，一个随机拉杆记忆以及九个用户拉杆记忆。现在这个功能已经没有了，被换成了一个单独的叫做“Preset II”的按键。它提供了一个简单的按键，只要轻按之后就在现场的情况下，在每个风琴面板之间进行用户定位切换。 它的Morphing具有很强的灵活性，这就是为什么拉杆状态能顺利从一个状态转变成另一个。拉杆的Morph设定，也可以在每一个程序储存。

　　除了模仿了Hammond之外，Nord Stage还提供了两个具有特点的风琴音色模式- Vox Continental以及Farfisa Compact Deluxe。如果音色非常相近的话，那就是因为Native Instruments公司为他们的B4以及B4II软件风琴提供了其他相同的“音色轮”设置。Clavia旨在给这些更多的可靠性，特别是Farfisa。然而B4的拉杆为这个模式提供了连续可变的参数值，Stage的拉杆默认的是开/关，直接反映出Farfisa运用的是“rocker”按键结合多种预设音栓组合的开/关。同样，Clavia的Vox Continental模式运用六个拉杆来进行音栓组合（第七个组合是非功能性的），同时第八个和第九个拉杆提供了在正弦波与三角波的变量，与原型非常相似。相比之下，NI的B4不仅提供正弦波、三角波，或者两者进行50/50混合的选择。而且还带有九个全功能的拉杆。B4允许用户使用打击乐，还可以在Vox以及Farfisa模式下运用 B-3类型全范围的颤音效果，并且Stage上的打击乐是非功能的，颤音类型作为原始乐器上的形式被实行。虽然NI的B4在这些模式下提供了极大的灵活性，但是Stage为现实筹划了更多的灵活性。

　　毋庸置疑，B3模式是风琴部分的旗舰音色。基本音色轮的声音很洁净、拉杆没有泄露遗漏的现象。